前のページ 1/3 次のページ

和声(わせい、戦前には「かせい」とも。英:harmony)とは、西洋音楽の音楽理論の用語のひとつであり、和音(英:chord)の進行、声部の導き方および配置の組み合わせのことである。メロディ(旋律)、リズム(律動)と共に音楽の三要素のひとつとされる。

また和声とは狭義には16世紀ヨーロッパに端を発した機能和声のことである。これは、個々の和音にはその根音と調の主音との関係に従って役割があると考えるものである。歴史的には機能和声に至る以前の和声が存在するが、現在の西洋音楽はほとんどがこの機能和声によって成り立っている。

また、一般的に和声とは和声学のことである。和声学とは、機能和声の理論ならびにその実習のことであり、作曲や編曲の理論・実習のひとつである。

◆ 歴史

13世紀ごろから、ある旋律に対して1つから複数の別の旋律を同時に奏でて音楽を創っていくということが行われるようになった。これを対位法(英 counterpoint)という。ある旋律が他の旋律に従属するのではなく、それぞれが独立した旋律と感じられるように工夫された。

ルネサンス期(15世紀 - 16世紀)になると、和音が意識されるようになった。対位法で複数の旋律が奏でられるとき、ある部分を縦に切り取ってみると、音の積み重ねとしての和音が存在する。対位法でたまたま生じた現象として和音を捉えるのではなく、和音と和音との連結によって音楽を創るという発想が支配的となった。

その後、和音同士をいかに連結すべきかという法則が模索され、ラモーによりカデンツの法則が提唱された。バッハとその一族はラモーの原則に意識的にはなんら従っていないことが文献上から確認できるが、結果的には概ねカデンツの法則に従っている。こうして、フランスとドイツの和声法は、ラモー以後二分されてゆく。

古典派(18世紀後半から19世紀初頭)の時代になると、カデンツの法則にのっとった和音の連結が至上のものとされるようになった。

◆和声学の種類

・古典的和声

・近代和声

・ポピュラー和声

◆古典的和声

和声学の基礎は、16世紀ヨーロッパに端を発した機能和声であり、クラシック音楽における古典派の音楽はこれに基づいている。和音の連結のみならず、対位法の影響を大きく受けている。和音を混声四部合唱による構成と見なし、その各声部の旋律的な独立性も重要視されているのが、この時代の和声の特徴である。また、この時代の和声では、声部の導き方も非常に重要視されているのも大きな特徴である。たとえば、導音は主音に解決し、和音の第7音、第9音、第11音、第13音は予備されたり特定の和声音に解決したりする。このような、各声部の独立性や動きに重点をおいて作曲する方法を声部の書法(英 part writing)という。

◇和音の機能

和音記号で?の機能をトニカ(またはトニック)、?の機能をドミナント、?の機能をサブドミナントという。

;トニカ :Tと略記する。和声の中心となる機能である。この和音が鳴らされるとき、「落ち着き」「解放」「解決」「弛緩」といった印象を与える。「自宅」のイメージである。楽曲の最後はTで終わる。?のほか、?も?の代理の時、Tの機能を持つ(Dから?に終止する終止形は偽終止という)。?もTの機能を持つことがある。

::代理和音とは、ある和音の代わりに使われる和音で、似た響きを持ち、ほぼ同じ機能を持つ和音のことである。代理和音は、元の和音の3度上、または3度下の和音がよく使われる。なぜなら、3度関係にある和音は三和音の構成音3音の内2音が同じだからである(3度関係にある2和音の、下の和音の第3音は上の和音の根音に、第5音は第3音に一致するのである)。

;ドミナント

:Dと略記する。Tの5度上の和音であり、Tとは対照的に、「緊張」した印象を与える。「外出先」のイメージである。Tに移行しようとする力が強い(トニカに移行するように緊張が解ける方向で移行することを解決と呼ぶ)。?に第7音を加えて?7の和音で現れることが多く、?9の和音もよく用いられる。また、?や?も?の代理の時、Dの機能を持つ。

;サブドミナント

:Sと略記する。Tの4度上、すなわち5度下の和音である。Dほど強くないが、Tに比べれば「緊張」した印象を与える。「発展」「外向的」な印象が強い。Dに移行するか、Tに解決する。?や?7は、?とともに非常によく使われるSである(ただし、?はTには移行しない)。また、?が?の代理和音としてSの機能を持つことがある。Tの5度下であるので、Dとは逆方向の和音であると考えられる。いいかえると、SのDはTであるという考えが成り立つ。また、教会音楽などではいったんTに解決した後、再び?に移行し?に戻るという技法が良く使われる(変終止、アーメン終止などと呼ばれる)。

;ドッペルドミナント

:ドッペルとはドイツ語で“二重”を意味し(英語のダブル)、ドミナントのドミナントである。?の?であって(ソラシドレ)、音階の?度音を根音とする長三和音、または属七、属九の和音であり、?の第三音(ハ長調ならファの音)を半音あげたものである。このことから、Dに移行する?の和音をDへのドミナントと考えることもできる。同様に、Dに移行する?を?の代理和音とする理論書もある。一般にはドッペルドミナントの機能とSとは同一視される。

このように、SのドミナントはTであり、DのドミナントがSであるので、T、D、Sは正三角形を成すことになる。

◇カデンツ

機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。このひとまとまりをカデンツという。

機能和声においてDは、Tへ移行する力が強いので、Sには移行しないのが原則である。TとSはいずれの機能にも移行する。このことを考えると、カデンツは、

・T→D→T

・T→S→D→T

・T→S→T

の3種のいずれかとなる。

もしも、DからSへの進行を考慮に入れるならば、上記に

・T→D→S→T

のカデンツが加わることとなる。実際の音楽においては、他のカデンツに比べて少ないながら、随所に見いだすことができる。

◇進行

「進行」とは、ある和音からある和音に移行することである。

古典的な和声学において、和音記号ごとに可能な進行を考えると、次のようになる。

#I は、すべての三和音と?7、?7、?9に進行することができる。

#II は、V(7.9)にのみ進行することができる。

#TのIIIは、IかVI→III→IVという進行の中でのみ使われる。DのIIIはTのIかVIに進行する。

#IVは、I、II(7)、V(7.9)に進行する。

#V(7)は、TのIかVIに進行する。

#TのVIは、Iを除くすべての三和音と?7、V7、?9に進行することができる。SのVIは、Iに進行する。

#VIIは、TのIかVIに進行する。

(以上の規則はあくまで原則であり、絶対的なものではない。転調進行を初めとした様々な例外規則が存在するうえ、実曲中では無視されることもある)

V7以外の7の和音は、その和音の第7音を前の和音から保留して導くことができ、その第7音を次の和音で保留または2度下降させることができるならば、三和音の代わりに使うことができる場合が多い。

◇借用和音

上述のドッペルドミナントと同様に、?以外の和音に関しても、その和音を主和音とする調の属和音群を用いることが出来る。例えば、ハ長調において、?の?7であるミ-ソ#-シ-レや、?の?9の根音を省略した形(または?7)のド#-ミ-ソ-シ♭等である。

また、長調において、同主短調の和音を用いることもある。ハ長調において、ハ短調の?であるラ♭-ド-ミ♭や、ハ短調の?9であるソ-シ-レ-ファ-ラ♭等である。

このように、他の調の和音を用いることを借用和音と呼ぶ。

◇声部

前のページ 1/3 次のページ

・和声 page1

・和声 page2

・和声 page3